看诺兰的电影都要一次次看。第一遍,声行音,配音的节奏感带来的力量可以摆脱台词画面渲染的剧情的发展。第二遍,背景和时代,剧中的道具场景一如既往的细腻严谨,严肃客观的陈述背后是当下时代一切的不确定性冲刷的结果和流向。第三遍,回归诺兰本身,真理和自我,真理和现实,现实的生活就是一掠萤火,蚂蚁对于人类,人类对于未知的渴求和恐惧。枪声,洪流,穿梭交替于轮回,一路呐喊,朝圣。

当我第二遍看完星际穿越,我终于可以确切的说这将是一部经典之作。此作品将不亚于任何前人之作,甚至对他们已有了不同程度的超越。
看完此片人们不出意料地在第一时间难以做出适当的评价。因为这部影片对于第一次观看的人来说是十分艰难的过程。也许普通观众能够找到位置感的时间点在于主人公库伯飞向黑洞的那一桥段,影片以此桥段作为回转,再次把目光投向星球上的人类,和父女之间的情感。在此之前超过一小时的前半部影片仅以科学的严谨和肃穆来探讨“星际旅行的种种现实条件”。诺兰以我们时代难能可贵的艺术的冷峻来剪辑电影镜头,简练的电影语言、前半部分接近写实的风格、飞船在宇宙空间飞行的一幕幕皆继承了艺术电影的先行者们长久以来震撼人心的精神力量。
因为放弃了在短时间内和狭小空间中制造冲突的手段,所有推动剧情的线索都通过极为漫长的铺展,才得以在影片的后半部分将绘画的完整面貌一览无余的展现给我们。这类似于普鲁斯特在自己七部作品中所建造的圆拱,所有的人物以出其不意的方式成为整件作品中独具特色的一个部分,这些部分都将为作品增色。而影片呈现的越多,在我们思想的历练中能够获得的情感就愈显得饱满和充分。毫无疑问这正是诺兰所提供给我们的。谈论一部优秀的作品不应该把手法和技术作为前提,谈论一部作品的艺术水准,就要让我们的头脑先冷静下来,急于作出判断是无济于事的。让自己更加孤独并且向着孤独深入,再次打开影片时便会一目了然。
当然很多人会执着于影片的科学理论方面所做的功课,诺兰并没有像库布里克那样设置一个宗教性的主题,这一点是值得称赞的。人们对待自己已知的事物多少会缺乏兴趣,然而人类的天性却能让人对人类精神的盲点保持一种罕见的敬畏和耐心。但这并不是说诺兰的主题不如库布里克深刻。对于诺兰而言问题只在于如何在一部电影中获得这种早已被设想过的宏大和深刻。人人懂得真正的美充满思想,但这种美的表征鲜有被呈现过。如何融合宇宙、时空、命运、人类精神于一炉,兼顾各个主题却不丧失任何一主题的丰富内涵,星际穿越无疑做出了表率,而且很可能是难以被超越的。想要对其作出解读难度也可想而知。
一个作者足够聪明的话就应该避免直接谈论电影所呈现的那些令人惊叹的思想内涵,因为作为导演本身也没有以相同的方式试图去告诉别人。用我们熟悉的方式去表现超出我们之外的力量是愚蠢的。
简单地说,诺兰巧妙的运用了星际穿越这个素材来展现了他天才的一面。假如我们不以物质的富裕来换算人的幸福,那么科学仅提供了一种广阔的视野。这种视野与人类精神息息相关。我们的爱、对自身的确信无疑皆来源于它。我们对浩瀚宇宙的追寻唯有在人类精神中呈现,才能了解其内涵与真谛。而对人类而言此二者甚于一切。
影片让探险队第一次接近接近黑洞或许可以这样理解,是为了更易他们固有的时间。如此一来我们将有机会探讨影片的第一个主题爱。需知在更加漫长的光阴里在茫茫星海中寻找一个早已死去的人有什么意义?在遥远的光年之外我们的未来更加无常易逝,爱是否是某种真理的线索和证据?众所周知“爱不是我们创造的”,相比科学而言爱更加神秘,它仅能被我们的感知捕捉到。也许如库伯所言——爱是可以量化的。墨菲之所以会回来找到那只手表是因为那是父亲临别时给她的礼物——量化了的爱和情感,当然这并不是说手表就是爱和情感,而是在我们心中有一个更加广泛的天地。
而库伯第二次孤身驶向黑洞则重新创造了自己的过去与未来。观众大可不必纠缠于黑洞之后究竟有着怎样的科学现实。因为电影无法从已有的猜想中提供一种真正的现实出来,需要我们如此关注的也并非宇宙的星际空间。库柏不断地在时间与空间上的飞跃延伸着他的现在和未来,
存在的差距使他和人类的命运间隔起来,是一个关于承诺的信念使父女二人得以完成这场时空隔绝的星际穿越。必威网址,
  

© 本文版权归作者  ca2L 墨
 所有,任何形式转载请联系作者。

相关文章